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制造《小丑回魂2》,打造怪异、冷艳,拍照师有好方法

2019-10-08 10:04发布

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在2017年上映的恐惧片《小丑回魂》的结尾,遭人厌弃的窝囊废沙龙成员认为他们总算打败了专吃孩提的小丑潘尼怀斯(由比尔·斯卡斯加德饰)。但在电影续集《小丑回魂2》中,现已存在数百年之久的凶恶循环仍在持续,时隔27年,饥饿的小丑再度回归。当仅有一个留在家园缅因州德里镇的成员麦克·汉隆(以赛亚·穆斯塔法饰)发现小丑回魂时,他招集其他成员,恳求他们实行1989年许下的许诺——如若小丑再现,必全员协力将其诛灭。


《小丑回魂2》预告


《小丑回魂2》仍在多伦多松林制片厂摄制,仍由安迪·穆斯切蒂执导。榜首部叙述了1989年窝囊废沙龙成员小时候的故事,第二部叙述了2016年他们成年后的故事,影片中还穿插着他们幼年回想的闪回片段。这两部长片都改编自史蒂芬·金的小说《它》。




拍照辅导切科·瓦雷泽


切科·瓦雷泽担任了第二部的拍照辅导,从榜首部拍照辅导丁正勋(ChungChung-hoon)手中接力。瓦雷泽总爱在剧组里说:“榜首部叙述了一个暖心的生长故事,孩子们联手抵挡凶恶的小丑。这一部则没有那种暖心戏份了。”


影片拍照了86天,本刊记者在第81天来到了松林制片厂14号拍照棚,刚好是在万圣节之后。咱们探班期间,瓦雷泽回想起2018年2月,穆斯切蒂电话他,说道:“咱们打算在多伦多拍,我期望你能够过来。”“所以我拾掇好行李,在多伦多一待便是九个月。”瓦雷泽对多伦多并不生疏,他曾屡次在此拍照,包含与吉尔莫·德尔·托罗(GuillermodelToro)协作拍照的《血族》试播集(14年8月刊)。影片第二部除在棚内拍照以外,还在多伦多周边拍照外景戏,影片中虚拟的德里镇便取景于邻近的霍普港小镇(PortHope)。


由于前作票房体现不俗,咱们天然对续集抱着很高的等待,瓦雷泽供认开端有些神经紧。“但读完剧本后,我坚信续集将呈现一部天壤之别的电影。”瓦雷泽说道。


他花了12周做拍照前期预备,期间他“常常跟在安迪身边,尽力跟上节奏”。瓦雷泽回想道:“咱们自始至终阅读了美术组的绘图、谈论了色彩相关的问题。安迪是从画家的视点动身的。他没有参照榜首部以外的其他电影,但我给他看了一张《七宗罪》的剧照,我问他:‘你是想要这种作用吗?’”


主创们想让《小丑回魂2》的闪回片段看起来像是一段回想,一同坚持与榜首部相同的视觉作用。“比起前一部,第二部的闪回片段风格化更强。”穆斯切蒂说道,“呈现的怀旧感更强。”为了完成这种作用,瓦雷泽运用了Chocolate1滤镜,进一步增强了闪回片段的秋季色彩。





瓦雷泽赞扬了服装师路易斯·塞奎拉(LuisSequeira)和美术辅导保罗·奥斯特贝里(PaulAusterberry)的作业。两人都是初次触摸《小丑回魂》系列电影,肩负着复原前一部电影细节元素的使命。瓦雷泽用“煞费苦心”来描绘回想前作剧照和拍照资料的进程。


剧组自带了2台,Arri Alexa SXT拍照机,选用片门全开形式拍照Arri Raw文件,为了画面安稳和处理特效便利将分辨率下降至3.2K,并储存在SXR Capture硬盘中。为了拍照斯坦尼康镜头,剧组还有几台Alexa Mini拍照机,由A组掌机安杰洛·科拉韦基亚(Angelo Colavecchia)操作,在较为狭隘的空间内手持拍照。他在拍照前作时便参加了剧组。Alexa Mini拍照机拍照的Arri Raw资料储存在CFast2.0储存卡中。除科拉韦基亚外,瓦雷泽还表彰了A组榜首摄助迪恩·斯汀康比(Dean Stinchcombe),对其“超卓的跟焦才能和技能支持”欣赏有加。





《小丑回魂》首要是由Arri Alexa XT Plus拍照机拍照而成。瓦雷泽表明续集也是如此。“第二部也是由Alexa拍照机拍照的,由于拍照机芯片功用上佳、灵敏度高,它对艺人肤色、漆黑场景和纤细基调的拍照作用很好,第二部的要点就在于纤细之处。咱们从前谈论过运用大画幅拍照,但这一主见并不实际。由于安迪想要近距离对焦,拍照机的拍照视点要低,画面要广。大画幅调配广角镜头并不简单操作。”


“在安迪看来,15mm镜头能够用于拍照主镜头,21mm镜头用于拍照双人镜头,29mm镜头用于拍照特写镜头”,瓦雷泽说道,“你能够看见布景的大部分内容,可是由于悉数都在画面内,这对拍照艺人死后的布景是项应战。”而导演认为,广角镜头“一般都会让画面更丰厚。”


榜首部由变形镜头拍照,穆斯切蒂期望运用球面镜头拍照来续集。“变形镜头对我进行画面构图有所约束”,导演解释道,“运用球面镜头能让我在顶部和底部留出空间,稍后我能够从头构图。由于咱们有许多特效,所以这点特别有用。”





可是这样的改变给瓦雷泽带来了应战,由于他要尽量匹配上一部电影的1989年风格。Vantage Film的T1.7Mini Hawk Hybrid变形镜头供给了处理办法。“我想保存变形镜头的散景作用”,他解释道,“Mini Hawk镜头有着球面镜头在对焦和近焦方面悉数的优势,但一同具有复刻般的变形散景和光晕作用。”


拍照时刻设定为2016年的戏份时,剧组运用了安琴的Optimo15-40mm(T2.6)镜头、Optimo28-76mm(T2.6)镜头,偶然还运用了OptimoUltra24-290mm(T2.8)变焦镜头组以及Leitz的Summilux-C定焦镜头组。“自从2016年拍照《克隆人》时运用了Summilux-C系列镜头后,它们就成了我的首选”,瓦雷泽说道,“它们拍照出的画面很明晰,但有种绘画质感,边际有柔化作用。光晕很柔软,在高光周围显得十分诱人,并且它们和安琴变焦镜头组适配度很高。”


拍照非同小可的近焦镜头时,剧组运用了Revolution Lens System蛇腹镜头。瓦雷泽解释道:“它增强了景深。咱们能够将光圈开到T7,但当咱们把Alexa拍照机的感光度设置为1280,布光的改变需求很小。我和安迪运用这套体系来拍照原本无法完成的镜头视点,比方紧贴墙面的视点、钻进旮旯的视点和床底下的视点。假如镜头的最短焦距为9英寸,用上Revolution体系之后,即便潘尼怀斯的鼻子抵在镜头前的部件上,画面仍然是明晰的。”


穆斯切蒂偏好用单机拍照精心设计过的镜头,可是有时,有B组掌机迈克尔·卡雷拉(MichaelCarella)参加的双机拍照对具有多个人物的场景作用更好。某些动作场景需求四台拍照机来拍照,而一场事故戏则需求五台拍照机。


咱们探班去的榜首个布景便是一场单机拍照的室内夜戏。剧组在密闭的房顶场景拍照麦克作业的图书馆阁楼,墙体的砖块和木梁都露在外面。这一布景充分体现了奥斯特贝里对细节的用心,蜘蛛网、书本、打字机、胶片盒还有其他东西散落在各个旮旯。窗子透光性差,年久失修,增强了老旧杂乱的作用,也遮挡了设置在场景外部的布光。气氛烟雾迷漫在房间内,整个下午瓦雷泽都在要求:“再加10%的烟雾。”





剧本里的这一幕是发生于德里镇的另一个当地,但奥斯特贝里与穆斯切蒂在霍普镇堪景时被老市政厅招引了,所以更换了布景。“两处很类似”,奥斯特贝里站在布景中,回想道,“咱们加了几个天窗,其他都参阅了堪景时见到的事物。咱们认为,假如麦克能够在这么一个张狂的当地做查询并且醍醐灌顶,呈现出的视觉作用会更招引人。”


这场戏份终究结合了三个场景,分别为霍普镇市政厅外景、多伦多大学图书馆内景与此处布景。在这场戏里,麦克把将信将疑的比尔·登布洛(詹姆斯·麦卡沃伊饰)带到这儿,并企图让他信任小丑回归了。他们朝着拍照机走上螺旋式楼梯,由顶部悬挂的实景灯打亮,镜头跟着艺人然后升高,跟从艺人进入阁楼内,趁热打铁。为完成这一作用,Alexa SXT拍照机设备在一台Libra遥控云台上,遥控云台则架在移动拍照车上,拍照机调配15-40mm变焦镜头拍照。


“安稳的Libra遥控云台使拍照十分顺利”,瓦雷泽说道,“咱们能够把拍照视点调到特别低或许特别高。咱们在整个拍照进程中没有一个镜头是凭借三脚架拍照的。悉数镜头都一向在移动——拉近、上升、下降。咱们的镜头言语是活动的。有时拍照机跟着艺人走,有时便是跟着感觉走。”瓦雷泽赞叹道:“器械主管里克(里查德)·爱默生(Rico[Richard]Emer-son)技艺异常、将他广博的常识运用在了每个机位的移动中。”





跟电影其他大部分场景相同,这场戏光线也很暗,画面内的实景灯是首要光源。台灯和壁灯坐落房间四周,一盏带有三个灯泡的中式吊灯挂在正中心的桌子上方。这些实景灯首要装备了规范的3200K钨丝灯泡,散发出暖调的光线,并且都设备了调光器。有时作业人员会在吊灯上设备反光灯泡,这样灯火能够延伸到多个方位。


沿着地板隐藏了一些Quasar Science LED灯管,可为墙面布光,以展示房间后部的细节。还有三盏在画面之外的用方网格塑光的Lite Gear Lite Mat灯从房间另一侧为艺人供给主光。几盏KinoFloCeleb灯随时待命,立在地面上为特写镜头供给愈加可控的主光。


拍照期间,灯火师大卫·李(DavidLee)和斯科特·菲利普斯(Scott Phillips)一向在“通力协作,规划使命并执行使命”,菲利普斯解释道。李弥补道:“要处理的作业许多。一般情况下,咱们这样组织能让其间一个留在切科身边待命,另一个就可认为后续场景做预备。”


在布景外围,五盏ArriT12灯被放置在Genie摇臂和小型叉式升降台上,然后三盏Arri Sky Panel S60灯板悬挂在管子上,两个MR16 Sunstrip灯条竖向安顿,分别为两扇窗户布光。悉数这些外部灯火设备亮度都被调暗了,只需营建柔软的光效即可。房间的全体观感便是又脏又暗,呈现出百年来无人打理的状况。


拍了四条之后,导演才满足。演职人员暂时午休,然后持续拍照这一幕,后边的部分显着变得迷幻起来。在前面的故事里,麦克了解到某土著部落声称他们数百年来一向在与这个凶恶势力的化身作斗争。麦克访问该部落时,对方给了他一种致幻剂,服用后便可看到曩昔和现在,直面心里的惊骇。此时,两人在图书馆阁楼里,麦克悄悄把药剂投入比尔的饮品中,而比尔对此毫不知情。







药效逐步暴露,比尔望向桌子,盯着那个从部落带来的瓮看,瓮上有古代战役图画的装饰画。比尔吓坏了,他倒在地上,然后往回爬,想尽量远离那个瓮,一同他也离镜头越来越远。他感触到了潘尼怀斯的存在,也认识到了小丑的凶恶方案。瓦雷泽将室内光线调暗了50%,麦克沃伊的脸上呈现了不天然的闪耀灯火,这是将LED灯板排布在拍照机遮光斗边际构成小型环形灯组来完成的,灯板连接了调光器,调光板操作员迪瑟蕾·里登(Desiree Lidon)在grand MA操控台上对其进行操控。


为增强迷幻,紊乱的视觉作用,剧组将配有Betz-Tools Wave1水平安稳器的斯坦尼康设备在支架上,再固定在带有L形支架的移动拍照车上。有了这套设备,科拉韦基亚能够坐在苹果箱上,摇摆支架,拍照出具有晃动感的画面。后期会调整这些图画,这样麦克沃伊的脸部在画面中坚持安稳,而四周的环境则会颤抖,·穆斯切蒂称这种作用为“脸部确定”。


“这是场美丽的意外”,科拉韦基亚回想起其时的情境,“移动拍照车技师罗伯特·科克伦(Robert Coch-rane)正在将斯坦尼康从架子上移开,正好创造出安迪喜爱的独特运镜。咱们拼了命摇晃,而Wave1安稳器一向能使画面固定在中心方位,让悉数坚持在水平状况。”


瓦雷泽弥补道:“这很简单,却能营建焦虑不安的气氛,并且是手动的,就像是上世纪30年代的拍照技能,拍照机在晃动所以画面也在晃动。仿真度很高,安迪很垂青这一点。”


接下来,穆斯切蒂想要营建更为怪异的气氛。把一块木板放在移动拍照车上,延伸出一段露在外面,底下带有滑轮,可与移动拍照车一同移动。麦克沃伊躺在木板上,面朝架在同一台移动拍照车上的拍照机。这一特写镜头中,在他惊慌的尖叫声中,光线在他脸上跃动,作业人员则在房间内来来回回推进着拍照车和木板。他们运用滑轨调配斯坦尼康/Wave1来捕捉改变,图画有多条运动轴,但麦克沃伊一向在特写镜头的画面中心。当过后被问及怎么描绘这段拍照时,瓦雷泽说道:“幻想一个装在跷跷板顶部的搅拌机,上面装有钻头——你还得保证艺人一向在画面中心。”





成年的窝囊废沙龙成员们在潘尼怀斯的窟窿中与其坚持,里登、李和菲利普斯三人为这一场景设置了十分杂乱的布光。一个发光物降入漆黑的窟窿中,另一发光物升起,整个布景被染成赤色,跟着剧情进入高潮,整个局面紊乱无比。


“通过屡次测验,咱们完成了大约12种不同的手艺制造的LED灯组”,菲利普斯解释道,“这些灯组包含一系列Lite Gear和MossLED公司的RGBW灯、RGBA灯以及双色LED灯管,且形态万千:有灯柱、灯管还有尺度纷歧的灯箱。比方,咱们打造了一个能够搭载12条Astera的Pixel Tube灯管的灯柱,可用不同色彩持续跟从改变,还有个长宽为五英尺,深两英尺的灯箱。许多灯组都是改装过或精简版的LiteMat灯装备专门的色带制成的。这些设备都设备在下降器上,以便在下降40英尺后灯火仍能正常运作。”





“最终场景中的蓝绿色饱和度并不一致,下降的设备不断带来暖色彩”,菲利普斯说道,“这个场景对像素映射的要求较为杂乱,咱们运用了SkyPanel60、120和360灯板,加起来大约有80多个。有必要运用LED灯才能在拍照机中呈现出彻底浸染在赤色光线中的窟窿。”


李弥补道,一盏GLP的Impres-sion X4 Bar10 RGBW LED条形灯在拍照这一场景时也派上了用场。他解释道:“能够长途遥控灯头上下移动,并改变光束视点从聚光到泛光——这关于条形灯而言很少见。它还能做走灯作用。”





在拍照集市那场恐惧的夜景戏中,还需求额定的操控台作业。比尔跟随潘尼怀斯进了一家欢喜屋,小丑在屋里追逐一个无辜男童。为拍照这场外景戏,剧组真的在霍普镇举办了一场嘉年华。欢喜屋的内景戏包含小丑沙包、黑光灯和反光涂料等元素,拍照于松林制片厂的2号拍照棚。其天花板上设备了一组ArriSkyPanel灯板,合作蛋格和LightGrid柔光布,从顶部为该场景布光。编好程序的频闪作用增强了场景的张力。


科拉韦基亚手持一台装载在Movi安稳器上的拍照机,跟着麦克沃伊一同奔驰,他们小心谨慎穿过左右摇摆的小丑沙包,来到一个满是镜子的大厅内,由此引发了一系列新的杂乱问题。尽管主创们考虑过后期再在画面上增加镜子,可是瓦雷泽主张应该建立实在的镜厅布景,奥斯特贝里和美术辅导尼格尔·丘彻(NigelChurcher)对此表明附和。“想出这个主见我真该死”,瓦雷泽玩笑道,“布光、拍照机和咱们作业人员都不能呈现在镜子里,要处理这个问题简直是场噩梦。不过真风趣!”


那些不该呈现在画面里的人和物能够后期数码抹除,但瓦雷泽表明,由于前期预备详尽,需求处理的镜头不多。“咱们80%的镜头都不用做后期处理”,瓦雷泽说道,“咱们操控好镜子的视点、运用了双向镜、还让作业人员都穿黑色衣服。”





笔者撰文期间,高档调色师史蒂芬·中村(Stephen Nakamura)正在进行《小丑回魂2》的数字调色。他在坐落圣莫妮卡的Company3公司和洛杉矶的EFilm公司运用Blackmagic Design DaVinci Resolve软件处理线性EXR文件。中村曾参加过榜首部的调色作业,这次他与瓦雷泽完成了开端的调色作业,然后瓦雷泽就去忙其他项目了。穆斯切蒂随后参加了调色作业,并一向积极参加其间。穆斯切蒂关怀的问题包含调高潘尼怀斯瞳孔的亮度,以便让他一向坚持最佳的惊悚作用,拍照时一向有一盏小灯将光线反射在斯卡斯加德眼球的下半部分。他们还增强了潘尼怀斯进场必备的标志性气球上的赤色,一同将天空的色彩彩成了稍带苍白的蓝绿色,以凸显小丑的存在感。


此外,调色还被用来增强人们的不安感。在这一场景中,由杰西卡·查斯坦(Jessica Chastain)扮演的贝弗利·马什(Beverly Marsh)回到了她幼年时住过的公寓,现在一个古怪的老太太住在那儿。为了体现夏天的炽热,木村说道:“咱们把全体色彩彩得更暖,然后把里边某些色彩彩得更黄些。没有洋赤色,只要橘色和黄色。艺人的肤色也有点偏黄,黑色中则带点绿色。全体感触便是又热又难过。”





瓦雷泽在拍照这一场景时身体遭了罪:潘尼怀斯迫使成年的贝弗利回想从前的伤口回想——2017年榜首部中有此内容——贝弗利躲在厕所隔间里,以防被欺压她的那些人找到。她关上隔间门的瞬间,厕所忽然被鲜血吞没,血浆装在8英尺高的水箱里,听说剧组共用了4500加仑假血浆。


为拍照这一场景,两台拍照机搭载在Technocrane摇臂的Hydro Flex Hydro Head云台上,瓦雷泽湿身在血浆底下手持第三台拍照机拍照。“有人从我手里拿走拍照机,我的手指其时没放对方位,就猛地折了一下”,瓦雷泽回想道,“我持续掌镜了三四个小时,然后我说,‘真的太疼了。我去看了医师,确诊为韧带撕裂。我不得不带了8个月的夹板。”


拍照《小丑回魂2》既吃力又费神,可是瓦雷泽很愿意自己接了这个项目。“我没有被拍这部电影的决议吓倒,但在片场的每个早晨我都有些手足无措”,他说道,“每晚收工我都特别高兴,由于咱们从早上开端攀登了珠穆朗玛峰,然后晚上下了山。第二天又有另一座顶峰在等着咱们。这是没有止境的应战。”




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